Tandas und Cortinas

Traditionell wird die Musik bei einer Milonga in Sets gespielt, die „Tandas“ genannt werden, getrennt durch kurze Fragmente von Nicht-Tango-Musik, die „Cortinas“ genannt werden. Normalerweise gibt es vier Tangos in einer Tanda, aber nur drei Valses oder Milongas. Alle Lieder in einer Tanda werden normalerweise vom selben Orchester gespielt. Beim Erklingen einer Cortina verlassen alle die Tanzfläche. Alle diese Bräuche haben eine genaue Bedeutung für das Funktionieren einer Milonga. Die Spanne von vier Tangos ist eine optimale Zeitspanne, in der ein Paar eine befriedigende Erfahrung machen kann. Während der ersten beiden Lieder stimmen sich die Partner*innen allmählich aufeinander ein und werden in den letzten beiden des Sets freier und ausdrucksvoller. Eine Tanda ist nicht zu lang, also selbst wenn das Tanzen mit jemandem nicht großartig ist, ist es nur ein kleiner Teil des Abends. Da von jedem erwartet wird, dass er oder sie die Tanzfläche verlässt, wenn die Tanda vorbei ist, ist jeder frei zu entscheiden, wann er oder sie aufhören möchte. Wenn es keine Cortinas gäbe, würde eine*r der Partner*innen der oder die erste sein, die eine Pause machen, und das würde deutlich zeigen, wer das Erlebnis mehr genossen hat. Cortinas verhindern gnädigerweise eine solche Klarheit. Deshalb ist es sehr wünschenswert, beim Ertönen einer Cortina die Tanzfläche zu verlassen, auch wenn man mit demselben Partner weitertanzen will. Das Einhalten von Tandas und Cortinas ist auch für die Leichtigkeit des Partnerwechsels absolut notwendig – so werden alle gleichzeitig verfügbar. Andernfalls kann es passieren, dass zwei bestimmte Personen immer zu unterschiedlichen Zeitpunkten die Partner*innen wechseln und nie die Chance bekommen, miteinander zu tanzen oder auch nur herauszufinden, ob der oder die andere mit ihnen tanzen möchte. Ein weiterer Grund, die Tandas zu respektieren, ist, dass man vielleicht nicht mit der gleichen Person zu Pugliese tanzen möchte, mit der man zu D'Arienzo tanzen möchte. Erfahrene Tänzer*innen unterscheiden zwischen den Orchestern und warten, bis sie hören, welches von ihnen als nächstes gespielt wird, bevor sie ihre Partner*in wählen.

Aus all diesen Gründen scheinen Tandas und Cortinas so vernünftige Dinge zu sein, und doch ist es erstaunlich, wie wenige Menschen in New York City sie respektieren und wie viele Milongas die Musik nicht einmal in diesem Format spielen. Ich hoffe, dass dies auf einen Mangel an Verständnis zurückzuführen ist, nicht auf einen Mangel an Sorge um die Funktionalität des Rituals.