Die Etiquette

Das Folgende ist eine Zusammenfassung der guten Tango-Etikette, von der sich ein Teil auf die oben genannten Bräuche bezieht, während der Rest ein anderes wünschenswertes Verhalten (oder die Abstinenz von einem unerwünschten Verhalten) darstellt, das vielleicht nicht sofort offensichtlich ist.

- Respektiere die Tanzrichtung, tu dein Bestes, um nicht mit anderen zusammenzustoßen; wenn es zu einer Kollision kommt, gehe davon aus, dass es deine Schuld ist, weil du nicht ausgewichen bist.

- Beende die Tanda mit derselben Person, es sei denn, du tanzt ernsthaft ungern mit ihr. Wenn jemand mitten in einer Tanda aufhört, mit mir zu tanzen, gehe ich davon aus, dass es für sie eine schlechte Erfahrung war, und werde es wahrscheinlich nicht wagen, sie in naher Zukunft erneut zum Tanzen aufzufordern. Sich am Ende eines Tanzes zu bedanken, ist normalerweise ein Signal, dass man aufhören möchte zu tanzen, egal ob am Ende einer Tanda oder, wenn es sein muss, mitten in der Tanda. Es ist üblich, sich am Ende einer Tanda zu bedanken, aber nicht nach jedem Lied – das wird von vielen fehlinterpretiert werden.

- Es ist üblich, dass die Führenden die Folgenden nach dem Ende der Tanda zurück zu ihrem Platz begleiten. Dies geschieht sowohl zu deren Sicherheit, während sie durch die Menge gehen, als auch aufgrund der Tatsache, dass einige Folgende während des Tanzes desorientiert werden und es schwierig sein kann, den Platz wiederzufinden.

- Es ist wichtig, sich ordentlich zu kleiden, da man oft in enger Umarmung mit einer fremden Person tanzt. Für Führende ist es besser, ein Jackett zu tragen, um eine zusätzliche respektvolle Schicht zwischen den Körpern zu schaffen. Aus demselben Grund ist eine sorgfältige Beachtung der persönlichen Hygiene wichtig.

- Reden beim Tanzen ist sehr störend für das Tanzen, nicht nur für den oder die Partner*in, sondern für alle Umstehenden. Vor allem aber lenkt es von der Musik ab. In Buenos Aires ist es Brauch, zu Beginn eines jeden Liedes bis zu etwa 30 Sekunden zu verweilen und in dieser Zeit eventuell zu reden. Aber sobald die Umarmung gebildet ist, wird nicht mehr gesprochen. Es ist auch sehr wünschenswert, dass die Leute, die nicht tanzen, nicht mitsingen oder lauter reden als die Musik– es stört offensichtlich den Genuss und die Konzentration der Tänzer*innen, dennoch scheinen einige Leute das nicht zu wissen.

- Es ist ungeheuer wichtig, sich in der Milonga nicht auf ein auch nur annähernd sexuelles Verhalten einzulassen. Es entwertet den Tango und lässt ihn nur wie eine weitere extravagante Form des Vorspiels erscheinen – eine unglückliche Vorstellung, die von vielen Medien gefördert wird. Tango ist ein sehr enger und sinnlicher Tanz, umso wichtiger ist es, die Grenze zur Sexualität nicht zu überschreiten. In diesem Tanz öffnen Menschen manchmal ihr Herz und ihren Körper für völlig Fremde, und es ist äußerst wichtig, dies nicht sexuell auszunutzen. Sexuelle Gefühle können beim Tanzen oder auch beim Zuschauen entstehen. Aber solche Gefühle sind für sich zu behalten, bis man sich außerhalb der Milonga befindet. Einigen Männern mag es unmöglich erscheinen, nicht sexuell angeregt zu werden, wenn sie einer Frau so nahe sind, aber es ist nur eine Frage der mentalen Konzentration. Mit der Zeit haben die meisten ernsthaften Tänzer kein Problem damit, Sex aus ihren Gedanken herauszuhalten. Wenn sie jedoch einen Blick auf jemanden am Rande erhaschen, der auf dem Schoß des anderen sitzt oder noch schlimmer: sich küsst oder streichelt, kann das furchtbar ablenkend und desorientierend sein. Es kann leicht den Fokus der ganzen Aktivität entgleisen lassen.

- Man sollte unbedingt von unaufgefordertem Feedback Abstand nehmen, es sei denn, es ist rein positiv. Dies ist ein sehr wichtiger Grundsatz, den selbst einige der erfahreneren Tänzer*innen nicht zu verstehen scheinen. Eine Milonga ist kein Ort zum Unterrichten. In den Pausen zwischen den Tänzen gibt es weder Zeit noch Raum, um etwas zu lehren, und die meisten Leute kommen nicht zu einer Milonga, weil sie erwarten, von anderen Tänzer*innen unterrichtet zu werden. Ich zögere, Feedback zu geben, selbst wenn eine Partnerin mich darum bittet – ich möchte nicht über die Unzulänglichkeiten meiner Partnerin nachdenken, denn das lässt mich schlechter tanzen, wie ich schon mehrfach erwähnt habe (siehe z. B. Intention im Abschnitt Allgemeine Grundsätze). Außerdem weiß ich, dass ich, um etwas zu erklären, viel mehr Zeit benötigen würde. Das kann man in einer Practica machen, aber nicht auf einer Milonga, wo man viel mehr Rücksicht auf andere nehmen muss. Leute, die auf der Tanzfläche zu unterrichten beginnen, unterbrechen den Fluss des kollektiven Rituals, indem sie über die Musik reden und andere Dinge tun, die die Leute um sie herum ablenken. Außerdem bringen sie in der Regel ihre weniger erfahrenen Partner*innen in Verlegenheit, indem sie deren mangelndes Können vor anderen bloßstellen. Wenn man das Bedürfnis hat, seine*n Partner*in zu kritisieren oder zu belehren, ist es besser, nicht mit ihm oder ihr auf der Milonga zu tanzen. Der größte Teil der Magie der Milonga geschieht durch die nonverbale Kommunikation zwischen den Tänzer*innen.